Qué ver en el Caroig

Patrimonio Cultural

Las señas de identidad de las comarcas del Macizo del Caroig se manifiestan en su pasado histórico, caracterizado por el ir y venir de diversas culturas que han legado al territorio un patrimonio histórico singular, digno de ser visitado. Restos arqueológicos, yacimientos, pintura rupestre, poblados y asentamientos diversos (ibéricos, romanos, musulmanes), castillos, iglesias, ermitas y palacios conforman el importante caudal patrimonial de la zona.

Los Yacimientos de Icnitas en el Macizo del Caroig

Los yacimientos de icnitas del Macizo del Caroig se encuentran entre los más representativos de la Comunidad Valenciana, y de entre ellos destacan los yacimientos del "Tambuc Este" y "Tambuc Oeste" de Millares, con más de 200 icnitas tridáctilas de dinosaurios terápodos y ornitópodos. Han sido declarados Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

En Millares funciona desde el año 2005 un Observatorio del Itinerario de los yacimientos del "Tambuc", facilitando informativamente de esta manera la visita a los mismos y asegurando su acondicionamiento y conservación. Asimismo también se han localizado icnitas en Dos Aguas y en el "Barranco del Randero" de Bicorp. Por lo que se refiere a restos óseos, en el territorio del Macizo del Caroig recientemente se han encontrado vestigios en "La Solana" localizada en el término municipal de Tous.

Arte Rupestre del Caroig

La riqueza del ecosistema y su magnífica situación geográfica han hecho de esta zona una de las más ricas en arte rupestre prehistórico. El Arte Rupestre Levantino del Caroig está declarado PATRIMONIO ARTÍSTICO E HISTÓRICO DE LA HUMANIDAD por parte de la UNESCO. Ello afecta a más de 30 yacimientos arqueológicos con pinturas rupestres, y a 7 poblaciones del Macizo del Caroig: Bicorp, Millares, Dos Aguas, Quesa, Moixent, Navarrés y Enguera. El territorio del Caroig alberga uno de los mejores conjuntos pictóricos de este arte, la Cueva de la Araña , con su célebre escena de la recolección de la miel. Otros importantes yacimientos y abrigos de esta zona son: los ubicados en el Barranco Moreno en Bicorp; el abrigo del Charco de la Pregunta y el abrigo del Chorro en Enguera; la Cueva de las Donas, los abrigos de Vicent, Roser y de Las Cañas en Millares; la Cueva de La Cocina y el abrigo del Ciervo en Dos Aguas, los abrigos de la Penya y del Barranc del Bosquet en Moixent, el abrigo del Garrofero en Navarrés y el del Voro en Quesa. Muchas de estas pinturas, ya casi imperceptibles, sorprenden por la complejidad de su temática y la calidad de su ejecución.

Yacimiento de La Ereta del Pedregal, en Navarrés

Para conocer los momentos más recientes de la Prehistoria del Macizo del Caroig el yacimiento arqueológico que aporta más información es el de la Ereta del Pedregal en Navarrés, declarado como BIC (Bien de Interés Cultural) por la Generalitat Valenciana, y uno de los más célebres de España. Se trata de un yacimiento al aire libre emplazado junto a una antigua marjal desecada, en buen estado de conservación. La Ereta estuvo ocupada durante un milenio, desde el 2.800 al 1.800 a. de C., es decir, está adscrito al período final del Neolítico. Los habitantes de este asentamiento practicaban la agricultura y la ganadería pero continuaron desarrollando una actividad cazadora muy importante, como demuestran los hallazgos arqueológicos allí encontrados, sobre todo las numerosas puntas de flecha de sílex y los huesos animales pertenecientes a ciervos, corzos, jabalíes o uros. Algunas de las manifestaciones rupestres de la zona, como el Arte Rupestre Esquemático, pueden ponerse en relación con estas sociedades.

Poblado Ibérico de la Bastida de les Alcusses de Moixent

Visitar “La Bastida de les Alcusses”, en el término municipal de Moixent, es como realizar una visita completa al pasado. Ésta fue una de las ciudades más importantes del norte de la Contestania ibérica en el siglo IV a.C.; sin embargo, desconocemos su nombre, así como las causas históricas que motivaron su destrucción y su abandono hacia el 325 a .C., después de una corta existencia de cerca de 100 años, justo en el período de máximo apogeo de la cultura ibérica, aunque de las excavaciones se deduce una destrucción violenta.

Se accede por la carretera de Moixent-Fontanares, con acceso señalizado, o a través de un agradable paseo entre pinos. Ocupa una extensión de 650 metros de longitud y unos 150 metros de anchura. Está considerado como uno de los principales poblados ibéricos de la Comunidad Valenciana.

Allí fue descubierta la famosa estatuilla del "Guerrer de Moixent". Su importancia y magnitud hicieron que este yacimiento fuese declarado Monumento Histórico-Artístico. Junto al yacimiento hay una reconstrucción de una casa íbera, hecha con los mismo materiales y técnicas constructivas de hace 2.300 años.

Calendario y horarios:
Domingo y festivos: de 10 a 15 h.
De martes a sábado,
- de octubre a abril: de 10 a 14 h. y de 16 a 18 h.
-de mayo a septiembre: de 10 a 14 h. y de 18 a 20 h.

Visitas guiadas y reservas:
- de miércoles a domingos: de 10.30 a 14 h.

Ayuntamiento de Moixent: 96 229 51 36

La Necrópolis Ibérica del Corral de Saus de Moixent

La necrópolis ibérica del Corral de Saus toma su nombre de un habitáculo rural contiguo a las tierras donde fue localizado este yacimiento arqueológico (partida de Gramoixent o Les Ventes). Los ajuares, las estructuras, tumbas, restos arquitectónicos y esculturales son de una gran riqueza arqueológica y han aportado una considerable masa documental a la arqueología nacional sobre la cultura ibérica.

Se encuentra situada a 8 kilómetros de Moixent, junto a la Autovía Madrid-Valencia, contiguo al yacimiento de La Bastida de les Alcusses. Algunos de sus restos (materiales cerámicos y metálicos, armas, vasijas, ajuares, etc.) pueden contemplarse en el Museo Histórico-Artístico de Moixent. Ocupa una extensión de 10.000 m2, y es básico para conocer el período orientalizante o arcaico de la cultura ibérica (S. IV a. C.), aunque sus esculturas son de la fase clásica o helenizante (500-300 a. C.). A estos materiales hay que añadir los restos humanos (restos de huesos calcinados y cenizas) y faunísticos.

Poblado Ibérico de Cerro Lucena en Enguera

El yacimiento arqueológico de “Cerro Lucena” de Enguera se localiza en un cerro de 429 metros de altura máxima, con una altura relativa respecto al llano de 110. Forma parte de una pequeña sierra paralela a la Plana de Enguera, localizada al norte de ésta. La extensión del yacimiento supera ampliamente las 5 hectáreas de superficie. El cerro tiene dos elevaciones, coincidiendo con cada uno de sus extremos: la más alta es la occidental, con 429 metros , mientras que la oriental mide 417 metros . En ésta última se localiza la zona, excavada entre finales de la década de los sesenta y principios de la de los setenta del siglo XX. Como consecuencia de estos trabajos se pueden ver los restos de, aproximadamente, una veintena de departamentos y una torre de aparejo ciclópeo, de clara influencia helenística. Se trata de un asentamiento fortificado, con un espacio perfectamente estructurado en su época, del que se conocen más de una veintena de yacimientos. Entre los materiales encontrados, algunos de ellos conservados en el Museo arqueológico Municipal de Enguera, destaca un conjunto de cerámicas ibéricas con decoración figurada. Cerro Lucena permaneció ocupado al menos desde principios del s. IV a. C. hasta la segunda mitad del s. I d. C.

El Tesoro de Gramoixent

La colonización fenicia y las posteriores invasiones cartaginesa y romana provocó que empezaran a circular en Hispania monedas griegas foráneas, hispano-griegas, hispano-fenicias, cartaginesas foráneas, hispánicas indígenas y romanas. Fue la necesidad de pagar a las tropas la que aceleró el proceso de monetización, y la que provocó que se ocultaran muchos "tesoros". Uno de esos "tesoros" fue escondido en una ánfora por tropas cartaginesas o romanas en la actual partida de "Gramoixent" (Moixent), poco después de la toma de Cartagena por Escisión en el año 209 a. C. Este "tesoro" estaba compuesto, además de algunas láminas de plata en bruto, por 149 monedas de plata sin inscripciones relativas a ciudades o personajes, acuñadas probablemente en Cartagena Eubussus y Siracusa, de todas las clases antes descritas. Las monedas son básicamente de la dinastía cartaginesa de los Bárquidas, a la que pertenecían los caudillos Amílcar Barca y sus hijos Aníbal y Asdrúbal. El "tesoro de Gramoixent" fue hallado en 1910, y en la actualidad de todas ellas solo se conservan 53, y el resto está en paradero desconocido. Este "tesoro" es de gran importancia para conocer el trasiego monetal de aquella época, unida a su valor arqueológico, numismático y hasta material.

Castillo-Convento de la Orden de Montesa

Es, sin duda, el atractivo turístico más importante de Montesa y de la zona, una de las construcciones más relevantes de su patrimonio histórico-artístico. En él también se edificó un monasterio cisterciense. Está en proceso la reconstrucción de la Sala Capitular del Castillo. Destruido por los terremotos de los días 23 de marzo y 2 de abril del año 1748, sus ruinas fueron declaradas Monumento Nacional el 13 de abril de 1926. En ellas se pueden reconocer algunas dependencias de lo que fue en su día el Sacro y Real Convento de la Orden de Santa María de Montesa y San Jorge de Alfama.

Las partes más conservadas del castillo-convento son el claustro, la sala capitular, parte de la planta de la iglesia del convento, algunos aljibes y otras dependencias menores.

 

Retablo de “San Miguel de Tous” de Bartolomé Bermejo

Bartolomé Bermejo fue uno de los principales artistas españoles del s. XV, la última etapa del gótico internacional. En 1468 pintó, por encargo del V Barón de Tous y Terragona, un cuadro dedicado al Arcángel San Miguel y con destino a la parroquia de la baronía. Este admirable cuadro se encuentra entre sus mejores obras. La obra, pintada al óleo sobre tabla de madera, es un trabajo intensamente estilizado, con texturas perfectas, maravillosamente decoradas en virtud de armonías y ritmos de colores. Sus figuras son estilizadas, con trajes elaborados, ricos detalles naturalistas y fondo de oro. La obra acabó finalmente saliendo del país, se calcula que hace unos 100 años. Tras pasar por Berlín se le pierde la pista hasta 1904, año en que fue adquirido por un lord inglés que acabó vendiéndolo a su gobierno. En la actualidad está expuesto en la National Gallery de Londres en una de sus salas principales, pues lo consideran una espléndida tabla y una de las adquisiciones más importantes de los últimos años. Se desarrolló la idea de recuperar el cuadro, pero vista la imposibilidad se proyectó realizar una copia artística del cuadro original. El encargo recayó en el joven pintor, también de origen cordobés como Bermejo, I. Cevaquevas Siles quien la pintó a mitad de la década de los 90.

La Tabla de la “Virgen de la Gracia” de la Parroquia de Enguera

La Iglesia Arcipestral de San Miguel Arcángel de Enguera, de estilo tardorrenacentista herreriano y construida entre 1585 y 1645, cuenta con uno de los más bellos retablos del arte valenciano de estilo gótico-renacentista. Y formando parte del mismo está el cuadro, también del mismo estilo, de la Virgen de Gracia (s. XVI). La pintura está atribuida al artista italiano Paolo di San Leocadio, uno de los primeros introductores en España del estilo renacentista del Quattrocento italiano. El cuadro repite el esquema de composición de los pintores florentinos y sieneses desde la Edad Media a la hora de representar a la Virgen: entronizada entre ángeles músicos. El italianismo también está patente en el fondo de la tabla, que es de oro. La técnica en la tabla de Enguera es sorprendente, y logra un conjunto majestuoso, rico y lleno de sentimiento por la hermosura melancólica de la Virgen, por la expresión hondo del Niño, por la bellas figuras y actitudes de los ángeles, por la intimidad devota de los orantes, por el colorido, por la labra del brocado y los brillos de las joyas. El altar plateresco de madera sobredorada donde se encuentra, obra de Adrián de Antich, era el originario de la tabla. La tabla mide 2'10 m de alto por 1'38 de ancho, y data del 1500.

El Retablo Mayor de La Font de la Figuera, de Joan de Joanes

Juan Macip Navarro, más conocido con el alias de Joan de Joanes, nació alrededor de 1510 en La Font de la Figuera y murió en 1579. La pintura valenciana tiene en su figura no sólo a uno de sus grandes maestros, sino también al creador plástico que consolidó una manera específica de interpretar esta disciplina artística. La iconografía religiosa renacentista tiene en Joan de Joanes uno de los exponentes más relevantes, como buen manierista resalta su sensibilidad en la expresión y el colorido. Entre su producción se encuentra el retablo mayor de la Iglesia Parroquial de la Natividad de Nuestra Señora de La Font de la Figuera, considerado como un valioso referente del pintor y una de sus obras más emblemáticas. El retablo es de gran envergadura y fue restaurado en el año 2005. La datación del conjunto está fechada en torno al año 1547.

Las Pinturas de la Iglesia Parroquial de Montesa

La Iglesia Parroquial de la “Mare de Déu de l'Assumpció” de Montesa es un templo de una sola nave, con capillas laterales entre contrafuertes, comunicadas entre sí a través de arcos de medio punto. La Iglesia “preside” la Plaça de la Vila de Montesa y cuenta con un interesante museo, visitable también.

Elementos importantes de su decoración son sus pinturas, de varios estilos y que se han conservado bien hasta nuestros días. La iglesia alberga un Retablo de las Almas de Vicente Requena el Joven (c. 1590-1600) de estilo renacentista; una tabla del Mestre de Borbotó (c. 1500-1520) que representa un Calvario de estilo gótico-renacentista; otro Calvario del mismo estilo del Mestre de Xàtiva o taller (c. 1500-1510); el Retablo de San Sebastián (1559) de uno de los discípulos del círculo de Joan de Joanes; y por último una pintura de estilo barroco, La Resurrección de Cristo (1637-1678), del interesante pintor valenciano Vicente Salvador Gómez .

Los Cucos de la Sierra de Enguera

Los “cucos” de Enguera son edificaciones de piedra seca de un altísimo valor cultural y etnológico, ya que son muestra de la implicación del agricultor con su entorno, que deviene así en arquitecto y protector del mismo, al evitar la erosión del suelo y la destrucción del paisaje.

Son parientes cercanos de los “bombos” de Ciudad Real, los “chozos” y “cubillos” de Albacete o los del Maestrazgo en Castellón, “les buries” del Sur de Francia o los “trulli” italianos. Los "cucos" son un legado arquitectónico del s. XIX. Visitarlos es como ir a un museo abierto, en el cual el territorio es el soporte físico, pues deben ser admirados y comprendidos en su entorno natural. Existe una ruta de carácter turístico para su visita. Especialmente interesante es el "Cuco Montanyola".

Más información sobre los Cucos de Enguera, en www.enguera.org.

Las Barcas del Río Xúquer

El Júcar o Xúquer ha ido construyendo la comarca de La Ribera. Este río marca el eje a lo largo del cual se articulan simétricamente los ambientes riparios, los sucesivos nichos ecológicos, las arquitecturas básicas del paisaje y hasta las morfologías del territorio. Pero además, el río vivido por los ribereños es un producto de la historia humana, que ha ido uniendo las formas de vivir y habitar una hoja de inundación. Los propios ribereños han ido modelando el Xúquer, aprovechándolo para realizar diversas actividades productivas en las amplias riberas fluviales. Las barcas del "Xúquer" son un testimonio de este pasado todavía próximo del río, pues éstas pertenecen a la larga memoria del río. Son uno de los referentes del patrimonio de esta zona, aunque hoy en día prácticamente han desaparecido.